Société Anonyme

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Natasa Petresin prépare le Problem of the week de samedi 7 avril autour du thème de "Portraits de l'artiste en chercheur", avec Dmitry Vilensky, Olga Egorova, Boris Gobille et Raphaël Zarka.

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Séance de travail avec François Piron, Thomas Boutoux, Natasa Ilic et Ivet Curlin (WHW).

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Nico Dockx est venu à Paris avec Building Transmissions. Ensemble, ils préparent leur soirée dîner et concert de ce samedi 7 avril à partir de 19h...

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Quatrième table-ronde des Problems of the Week* préparée et modérée par Judith Ickowicz, enseignant-chercheur en droit, Paris, et Nataša Petrešin

Avec:
Erick Beltrán, artiste, Mexique
Catherine Chevalier, critique d'art, Paris
Nico Dockx, artiste, Anvers
Boris Gobille, sociologue et maître de conférences en science politique à l'Ecole Normale Supérieure de Lyon
Brian Holmes, essayiste, auteur d'articles sur l'art contemporain, les mouvements sociaux et la critique de la culture, Paris
Edward Hubbard, chercheur post-doctorant avec l'équipe de Stanislas Dehaene, INSERM Unité 562, Gif-sur-Yvette
Judith Ickowicz
Florence Lazar, artiste, Paris
Nataša Petrešin
Dmitry Vilensky, artiste, Saint Petersbourg
Raphaël Zarka, artiste, Paris

Entrée libre
La discussion sera filmée et transmise par La Locale (TPS: 187, Club Internet: 162, Free: 156, Hotbird 2: 11727,5)

Dans le champ de l'art contemporain, on observe, l'existence de projets d'artiste créés en collaboration avec les savoirs et compétences de disciplines extra-artistiques (sciences humaines, sciences dures, en interaction avec les nouvelles technologies, etc.). La dimension pluridisciplinaire de ces projets soulève d'emblée un certain nombre d'interrogations sur la portée des discours, le partage des « fonctions » et des compétences entre l'artiste et ses collaborateurs.

L'artiste revêt alors l'apparence d'un « chercheur-amateur » (Critical Art Ensemble), travaillant soit seul, soit en collaboration interdisciplinaire ou transdisciplinaire avec des spécialistes d'autres champs de savoir. Ces projets, souvent désignés comme « expérimentaux », ou encore comme des « projets qui produisent le savoir », ont tous un point commun: leur validation, leur statut, leurs stratégies d'apparition dépendent du système de l'art contemporain et de ses institutions de pouvoir. Les projets prennent la forme de projets discursifs, de différents projets éditoriaux, d'archives de leurs propres recherches et méthodes de travail, ou bien de formes artistiques proches des dessins et explications visuelles scientifiques. Ces « résultats » sont parfois compris par le public – du fait de l'appropriation des outils, méthodes et formes scientifiques – comme ayant une véritable portée scientifique.

La question de la spécificité, de l'évaluation et de la portée de tels projets se pose, dès lors qu'on les compare avec d'« authentiques » projets de recherche scientifique. Les questions du statut de l'auteur et des œuvres ainsi produites, par des acteurs ne relevant pas tous du champ de l'art, méritent également d'être soulevées.

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